紅是情欲，也是危機，張藝謀對顏色的把控可謂爐火純青，極具大師風格，無論是紅水染坊的情欲挑逗，還是象征封建刻板和蒼白的暗青和藍色，亦或者是建立秩序下的黃色，都繪聲繪色的傳遞和構建了一個封建時代的框架和兩個要打破這個框架的個體。相悖于第四代強調個人在時代下的茍延殘喘和逆來順受，第五代勇于用個人命運和方式來挑戰(zhàn)和打破那個堆積和壓榨在頭上的無形封建剝削，用封建中的倫理和貞潔來對這個舊時代進行割裂和破壞，從而凸顯戲劇人物骨子里的張力。從《紅高粱》到《菊豆》到《大紅燈籠高高掛》張藝謀展現的不僅是極致的色彩，更多的是釋放和擠壓幾千年憋在中國人骨子里的那一份生生不息且寶貴的張力。這也是張藝謀早期電影最為珍貴的饋贈。

你就不能一天聽完13盤磁帶嗎？

前面看不明白后面看著湊合~男豬的眼睛還挺迷人的

以列文的視角展開倒是貼近了原著，但是反而覺得多余；安娜與沃倫斯基莫名其妙的就攪合在了一起，沒有那種來電到無法抗拒的感覺。嘉寶的安娜太冷艷，蘇菲瑪索的安娜又有點小家子氣呢。另外，我一直以為列文和沃倫斯基都是年輕的小伙子，可這是從哪找來這么老相的男演員？

是一個晚上的故事，看著挺有風格的，不錯不錯。